Le Bernin utilisait des fenêtres cachées et du verre teinté pour faire rayonner ses sculptures de marbre d'une lumière divine.

Le Bernin a conçu la chapelle Cornaro dans l'église Santa Maria della Vittoria à Rome entre 1647 et 1652. Pour l'œuvre « L'Extase de sainte Thérèse », il a utilisé une technique appelée « luce alla bernina ». Ce concept repose sur l'intégration d'une source lumineuse naturelle cachée derrière le fronton de l'autel.La lucarne est située dans une petite abside saillante à l'extérieur du bâtiment, ce qui la rend invisible pour le spectateur situé à l'intérieur. Le verre teinté jaune filtre les rayons du soleil pour leur donner une teinte chaude et surnaturelle. Ces rayons frappent ensuite des tiges de bronze doré qui agissent comme des réflecteurs vers le marbre blanc de Carrare.Cette manipulation de l'optique permet de transformer la pierre froide en une vision vibrante et immatérielle. L'historien de l'art Irving Lavin a largement documenté comment Le Bernin fusionnait l'architecture, la peinture et la sculpture dans ce qu'il appelait le « bel composto » ou bel ensemble. Ce dispositif était révolutionnaire pour l'époque baroque car il intégrait le temps et le mouvement solaire directement dans l'expérience artistique.